简介：叙述四位女人杀戮她们老公并团体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便利工厂的女工，性情各异却代表着现代的日本女人：曾在银行作业的雅子拿手持家理财，但是隐约当上一家之主的她却无法得到长时间赋闲的老公与背叛儿子的交流，长时间都生活在压抑和孤单里；守寡的吾妻长时间勤勤恳恳的伺候着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关心，而是嗜赌如命老公的虐打；贪慕虚荣的邦子债台高筑，只为了交换物质上的享用。前三位女人都有着日本女人传统的美德，仁慈、刚强、乃至有些委曲求全；邦子则是传统与现代文明抵触下的产品，她即无法脱节日本女人社会地位低下的窘境，又不能独立在社会上安身，只可惜不管传统美德仍是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了坚强生计的挣扎，那么后来的团体分尸事情则是一种无声的反抗，“就像在工厂里做便利相同”，四位女主人公遭受的压抑得到了发泄，更重要的是她们寻回了自傲，开端思索在人生中的定位，开端测验寻求。但是这一切只能在隐秘的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽恕的，当她们杀人分尸的罪过行将暴露时，她们被逼挑选了流亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸身，在对孤寂人生的一声叹气后静静等候法令的制裁，弥生在半途临产，毫无主意的邦子跟从雅子搭上了去北边的远程货柜车，为的是完结雅子去看极昼的愿望，影片在三位女人的笑声中完毕，但对观众心灵的牵动一点点不亚于《终点狂花》结束冲下山崖的震慑，仅仅要引发心里一个简略愿望的寻求，却要支付如此大的价值，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷酷疏离，还有对传统意义上的女权主义的推翻。