简介：转载自：movie.newyouth.beida-online.com　　精彩瞬间：　　彼特的梦中，纯白色的布景中除了一对赤裸的男女别无一物，耀眼的高光藏匿了全部杂质，营建了一个完美纯真的精神国际，在这儿彼特全部的焦虑、热情都无所遁形，社会身份的傀儡总算现出背面的生命来源。　　剧情介绍：　　年青的彼特到一家妓女扮演所看中了一个妓女克拉夫特，当妓女们的扮演完毕后，他留了下来和克拉夫特单独在扮演所里，保安临走时，锁上了大门。克拉夫特在帮彼特脱衣服时，彼特凶性大发，掐死了克拉夫特。　　心思学教授杰格森和审判官的对话：杰格森回想其时的现象说，清晨的5点30分，他接到了彼特的电话，他赶到彼特说的当地，看到彼特坐在床边凳子上，床上躺着一个死去的女孩。彼特在杰格森眼里，是一个赋有、温文、聪明的人，他对彼特的家庭很了解，说彼特的母亲是一个艺人，父亲很早过世，他和彼特也是20年的朋友了。　　命案前14天：彼特在杰格森的作业室找到他，并说出了自己心里的利诱。彼特告知杰格森，他对杀人深深的入神，经常幻想在公寓的住所里，用剃刀杀死自己的妻子卡塔里娜。杰格森听了彼特的话后，把在杀死人后的那种可怕现象说给了彼特听，并让他要放松自己的心情。彼特脱离后，杰格森打电话叫来了卡塔里娜，但当杰格森打电话时，彼特并没有脱离，他在门外听到了杰格森的电话。　　卡塔里娜赶到杰格森的作业室，两人密切但又不无拘谨的拥在一同，本来卡塔里娜的情人便是杰格森。卡塔里娜在杰格森这儿，说出了她对彼特殷切的爱意和对彼特行为的不了解，还自责的以为这跟他们多年没有孩子有关。彼特站在阴暗处，看到、听到了他们的对话和动作。杰格森听了卡塔里娜的话，正告她要当心彼特。　　命案后一星期，详细询问彼特母亲和彼特的对话：彼特在母亲眼中，从小便是一个聪明听话的孩子，直到他遇到卡塔里娜，张狂沉迷上她时，全部才有所不同。　　命案前5天，彼特和卡塔里娜度过了一个不眠之夜：彼特在临晨3点还不能入眠，所以他起来喝酒，相同睡不着的卡塔里娜也起来，陪着彼特一边喝酒，一边说着朋友间的趣事。另一个夜晚，彼特通宵呆在作业室里，对着他的秘书剖析作业上的作业。　　命案前4天，卡塔里娜预备她的时装展：彼特在卡塔里娜的作业场所找到她，邀她一同去母亲那里午饭。卡塔里娜找了一个借口到酒吧喝酒，彼特单独离去。卡塔里娜酒后找到一同作业了12年的朋友蒂姆家里，两人一同谈天。蒂姆是个同性恋者，他对卡塔里娜说出了他的种种苦恼和不愿意面临现已老去的现实。　　命案后3天，蒂姆和审讯官的对话：蒂姆在审讯官的诱导下，说出了自己是一个同性恋，还说他妒忌彼特和卡塔里娜的婚姻，他一向暗恋着彼特，并说像他那样的人天然生成有一种暴力倾向。　　彼特写给杰格森一封没有寄出去的信：彼特在信中向杰格森描绘了，他在梦中跟一个生疏女性亲近的通过。后来又在含糊中跟妻子作爱时，有一种想要杀死她的激动，当他和妻子融入一种精神状态时，妻子忽然死去。彼特从梦中吵醒后，发现妻子就躺在一边。　　命案前4天，彼特想要自杀：一个朋友匆促的赶到彼特家里，把正在阳台上想要自杀的彼特劝回了屋中。卡塔里娜随后躺在彼特脚边，愉快的说着她跟彼特之间的性事。　　命案3个星期后，卡塔里娜去见彼特的母亲：彼特的母亲一见到卡塔里娜就啰嗦的叙述彼特的作业。在两个女性的言语中，她们都很焦虑、孤单，对对方都有成见，但都又深爱彼特，她们也想要脱离这个让人窒息的国际。　　命案前50分钟：彼特在妓女扮演所里看中妓女克拉夫特，并留了下来。当扮演所里只剩他们两人时，彼特一度着急的也想要脱离，但房门现已被保安锁住。就在半裸的克拉夫特为彼特脱掉他的大衣时，彼特再也操控不了自己想要杀人的激动，他掐死了克拉夫特，随后还奸了克拉夫特的尸身。　　杰格森的录音：彼特从小由母亲一人抚育成人，成年后，彼特在他的日子中扮演一个受过教育的人物，一种高度的责任感、自律以及对社会群体的认知，让他没有认识到他是同性恋，而他的母亲也没有发现。一种无以名状的惊骇，以另一种形式呈现在她脑际，而当彼特遇到妓女克拉夫特后，克拉夫特成为了这种形式的导火绳，引发了彼特心中的暴戾。　　在医院的一个房间里：卡塔里娜在门上的一个小窗口看着屋里的彼特，护理一边告知她说，彼特在医院里，对人总是文质彬彬，整齐温文，晚上抱着一只玩具熊入眠，护理以为这跟彼特幼年的回忆有关。　　简评：　　按伯格曼自己的说法，影片“在讲两个被命运结合的人，既分不开，在一同又很苦楚，徒然是互相的枷锁”。当然，这仅仅这部影片的其间一个部分，或许一个主题，而影片内在的丰富性，却远远不是这样一两句话就能够包括的。影片中更首要的一个主题，明显便是影片片名所泄漏出来的一个信息：傀儡生命。尽管杰格森和卡塔里娜是情人，但他对彼特的剖析，大部分却是非常精确精辟的。彼特身上近乎反常的“高度的责任感、自律以及对社会群体的认知”，恐怕便是彼特终究悲惨剧的本源。　　这部影片不是伯格曼最出色的影片，过强的戏曲处理方法和心思剖析的运用使影片堕入一种电影作者和影片人物之间的含糊联系，这大约也便是咱们在伯格曼各种自传中所读到的“焦虑”心思吧。杰格森对彼得的剖析确然有其道理，但又因为他和彼得妻子卡塔里娜之间的情人联系，又影响了观众对他的观念的认同，而影片中泄漏出导演与影片人物之间含糊含糊的比照和代入联系，又使影片披上第三层奥秘的外衣。关于这样一部现已逾越了编导自我操控的规模而进入一种“安闲”的层次的影片，对它的感觉、了解能够仁者见仁，而至于要对它剖析、读解、解剖，那则既是非常风趣有利的，但恐怕也是白费的。